微型小說（亦稱小小說）是我國小說文體中的晚輩。雖發(fā)韌于魏晉南北朝的“殘存小語”、“志怪”“傳奇”，但作為相對獨立文體，直到上世紀(jì)80年代才躋身中國文壇，由小到大，由弱到強。我有幸能感受到它的發(fā)展變化，并能置身其間，堅持信手拈筆，將耳聞目睹的感人故事拿捏成不像樣的微型小說，并時而見諸報端刊叢，大抵捏了200余篇。現(xiàn)篩選其中80篇結(jié)集出版，名曰《鄉(xiāng)村趣態(tài)》。厚顏呈獻讀者評頭論足，算是“丑媳婦見公婆”之舉。
    鄙人近30年的工作主要是在報社當(dāng)編輯、記者，同為“爬格子”，但相對新聞職業(yè)而言，玩點文學(xué)，寫點小不丁，似乎是步“旁門歪道”，有不務(wù)正業(yè)之嫌，且作品難登大雅之堂。但我堅持20多年在務(wù)正業(yè)之余，總按捺不住舞筆涂點“微型”，雖出息不大，但興趣持久不減。緣由有三：一是有社會氛圍作“助推器”。當(dāng)今小小說文體意識趨于成熟，全國有一支出色的小小說創(chuàng)作隊伍和評論家，如王蒙、汪曾祺等一批名家都親自創(chuàng)作和評論小小說，有以鄭州《百花園》、《小小說選刊》和南昌《微型小說選刊》等為代表的刊物辦得頗有影響，吸引我閱讀欣賞，從而激發(fā)創(chuàng)作熱情，還有微型小說的紅火市場與整個文學(xué)市場時趨冷清形成鮮明對照。如2001年全國400多家文學(xué)期刊月發(fā)行量約為120萬份，其中《小小說選刊》競占了“半壁江山”，近10年亦無大的變化。由此觀之，微型小說作為一種當(dāng)代文學(xué)體裁，其篇幅及內(nèi)蘊，適合當(dāng)下社會生活節(jié)奏和大眾閱讀，創(chuàng)作可謂應(yīng)時而起。二是自己有一定的生活積累，本人曾在山村務(wù)農(nóng)、從教15年，到新聞單位工作后，長期涉足田頭地角、農(nóng)舍村寨，不少飄溢在農(nóng)友茶余飯后的生動故事及當(dāng)代農(nóng)家演繹的幽默情趣，催我心生文念，有必寫為快之情思。三是吃文字工作這碗飯，總感到自己編寫的新聞作品大多為易碎之作，星換日移，難有久留之品，或許借助微型小說之平臺可讓記錄時代關(guān)注民生揚善抑惡之作彌久保鮮，為弘揚民族傳統(tǒng)美德和彰顯優(yōu)良民風(fēng)盡綿薄之力。
    創(chuàng)作意念萌生之后，20余年筆耕不輟，先后收集了近百萬字的鄉(xiāng)村故事，捏就的200余篇微型小說成品，有不少散見于《湖南日報》、《微型小說選刊》、《作家天地》等10余家報刊上。限于才疏識淺，自感滿意之作不多，但敝帚自珍，這些入集的作品大多具有曲折離奇的故事特性，濃郁撲鼻的生活趣味，小巧玲瓏的審美情愫。其主要特征：①.篇幅上，一般不超過2000字，在有限的天地里展示出故事情節(jié)的精粹；②.內(nèi)蘊上，將展示人性的優(yōu)美、生活的美好與鞭撻世態(tài)的丑惡和社會的陰暗有機結(jié)合，倡導(dǎo)積極向上、唱響和諧進步的社會發(fā)展旋律，選材多囿定鄉(xiāng)村地域，力圖強化以小見大、以窄示寬的時代特征；③.審美上，力圖用鄉(xiāng)土風(fēng)格和山村語言說故事，視角、結(jié)構(gòu)、脈絡(luò)都以農(nóng)家的立足點為圓心，亦是讓城里讀者閱后有吃“鮮活土菜”的感覺和興致，同時借助詩歌的意境、散文的空靈，力求將這一個個故事澆灌成一串串水靈靈的鮮葡萄、一枝枝紅艷艷的映山紅！
    文學(xué)是人學(xué)，微型小說亦然。作者竭力通過一個個短小而完整的故事刻畫一批山村人物形象。《廠長與黑貓》將鄉(xiāng)村企業(yè)劉廠長巧立名目以權(quán)謀私的狡詐形象躍現(xiàn)筆端；《鼎罐二佬升輩記》、《李老漢趕集》等作品將農(nóng)村弱勢人物講臉面比身價的心理特征揭示無遺；《敬酒》把鄉(xiāng)干部劉五四笨拙的敬酒藝術(shù)與仕途不順的矛盾心態(tài)刻畫得入情入理。《獵人與獵狗》、《八哥惹禍記》等系列描繪通過人與動物的和諧相處將人和動物的忠誠情感昭然若揭，從而揭示山民樸實而厚道的秉性。
    限于學(xué)識淺薄，生活體驗欠深，觀察生活不細，文學(xué)修養(yǎng)基弱，此集有諸多不盡如人意之處。文化特質(zhì)、審美態(tài)勢、結(jié)構(gòu)藝術(shù)、人物塑造等藝術(shù)規(guī)律的把握和創(chuàng)新皆留下不少遺憾。此集問世，權(quán)作亮出鄉(xiāng)村粗俗鐵匠打造的一柄鋤頭，懇請廣大專家讀者當(dāng)一回打磨師予以斧正，讓它再閃耀一點光亮，若你閱后，能一笑納之，不棄之于道，鄙人足矣。若能掩卷叫趣，則幸大焉。