投資1800余萬美元的《唐山大地震》在美國票房僅為6萬美元，斥資8000萬美元的《赤壁》在美國票房僅為62萬余美元，很多外國片商對于中國電影不買發行權而只買重拍權……

　　《赤壁》在美發行是個災難
　　來自廣電總局電影局的數據，2010年有47部國產影片銷往61個國家和地區，國產電影海外銷售收入達35.17億元，較2009年的27.7億元增長26.9%，較中國電影全面產業化之前的2002年的5億元左右，更是增長了6倍。
　　然而，中國電影在海外仍然面臨著尷尬的局面。來自藝恩咨詢的數據，2010年出口的所有影片中僅有《葉問2》《阿童木》兩部影片海外票房過億元人民幣。
　　“《赤壁》在美國的發行是一個災難。”中國電影海外推廣公司總經理周鐵東說。

現實主義輸給虛擬時空
　　北京大學教授李道新分析指出，綜觀10年來全球票房最高的電影，基本都為好萊塢大片，如《阿凡達》《指環王》《變形金剛》《哈利波特》，而這些影片多是未來時空或虛擬時空或無時空間，從而超越了民族和國家的界限，吸引了全球范圍觀眾的眼球。
　　“而中國電影走的是一條恰恰相反的道路。”他說，中國一直強調現實主義創作，國產大片也多以當下或過去現實生活中發生的故事為素材，這使得中國電影無法真正融入到世界電影大潮中去，只能成為本土電影。

　　不買發行權而買重拍權
　　周鐵東介紹說，從2008年金融危機以后，中國電影海外市場出現一種現象，即很多外國片商不買發行權，但買重拍權，而在價格上后者往往要高出前者數倍。
　　香港電影《無間道》《見鬼》都已被好萊塢翻拍，章子怡制片的《非常完美》也被好萊塢公司買去翻拍權，近日更有消息稱，《讓子彈飛》重拍權也被好萊塢某公司購買。
　　“咱們中國不乏好故事，但我們沒有講好。”周鐵東說，美國歷史只有200多年，電影已經面臨題材枯竭，于是不得不向異域文化借故事，而中國的故事是被好萊塢借用最多，也是最成功的，好萊塢影片《花木蘭》《功夫熊貓》在全球包括中國的成功便是最佳例證。

跨國合拍是策略性選擇
中國藝術研究院文化發展戰略研究中心主任賈磊磊認為，選擇題材非常重要。“修一座橋并不是電影的命題，炸一座橋卻是電影的命題；生一個人不是一個電影的命題，殺一個人卻是一個電影的命題；拍一位老師也不是一個電影的命題，而拍一個土匪卻是一個電影的命題。”
　　賈磊磊說，中國經常把不是電影命題的內容拍成電影，這就很難跟西方人建立一個相互理解的平臺。
　　北京理工大學副教授王立群說，好萊塢動畫片《功夫熊貓》賺錢，而國產動畫片《熊貓總動員》不賺錢，關鍵在于主創人員缺乏想象力和動漫思維，沒有讓觀眾在電影中找到情感棲息地。
　　中國電影集團制片分公司總經理趙海城說，合拍是把中國電影推向世界的一種策略性選擇。10年來，合拍片已經從最初的單純管理進入“以我為主”創作的階段，如近期的《太極俠》《鄭和歷險記》都是中方參與對劇本和制作規模的決策，而不是建議。
　　來自中影海推公司的數據，2010年出國門的47部影片中，46部為合拍影片。其中，中美合拍的《功夫夢》是一個典型的合拍片。來自藝恩咨詢的數據，投資4000萬美元(約2.6億元人民幣)的《功夫夢》創造了23.63億元人民幣的海外票房成績，占2010年國產電影海外銷售收入的67%。
　　廣電總局電影局相關負責人稱，跨國合拍可以兼蓄各國之長，在融合中彰顯各自的文化意蘊。中國電影人應該認真研究各國電影的優秀傳統，把豐富多樣的世界電影“請進來”為我所用，以人之長，補己之短，才能使中國電影更好地“走出去”。