青年作家夢帕的《流年》這本書，我以前就看到過，大約是2003年春夏之交的時候，在劉曉平老師工作的市文聯的辦公桌上看到的，傳友兄正想以此書及其它一大摞已發表的文章申報省作協會員。當時和劉老師談起傳友，都認為他是人才，有激情、勤奮。近期偶爾又翻著了此書，不覺引起了我的共鳴。因我與傳友年齡相仿，性情相似，又同是農村走出，便感悟相近。正如劉老師在《流年》序中所言：“作為一位偏遠山區的農村青年，要愛上文學是需要一些勇氣的。但傳友不但愛上了文學，而且走上了文學的道路，并沿著這條艱辛之路，走出了那個遙遠的山村……”
《流年》收錄的文章多是帶有傳友自傳性的散文，分“往事如煙”、“故土凝眸、滾滾紅塵”、“導游手記”、“高山流水”五輯及“附錄”。書中的文章以澄明的心境和幽默的文筆寫奮斗者艱辛的生存、夾縫求生的智慧，持勤拼命的奮斗經歷，筆墨冷峻，凄惶動人，表現出很高的藝術純凈度。
《流年》大多是寫作者的親身體驗。作者生活閱歷豐富，高考時因偏科以7分之差遺憾落榜，后來就一直在社會的底層掙扎、奮斗。當過老師、在廣州打過工、開過“澧水書社”、辦過《澧水文學》、干過導游、搞過旅游宣傳，闖過四川康定、還不顧“君子遠庖廚”的古訓折騰飲食業……真是行行都干過了，作者散文的創作靈感來源于他豐富的生活經歷。亦如中國作協副主席譚談所言：“生活是創作的源泉，作品是作家的生命”。所以，當作者筆下的自傳性小人物走到我面前時，我真真切切感到七分親切，兩分可愛，一份辛酸。做人難，成功更難。這恐怕是所有人都有的共同體會。《流年》貫穿了這一思想，小人物難當。他們不僅有柴米之憂，衣住之困，更兼地位卑微，命運坎坷。如作者在《陌生的城市》中這樣調侃自己：“我感到褲腳高挽，泥巴糊滿大腿的我走在城市的大街小巷上是一道最糟糕而且有損市容的風景。我發覺頭發蓬松，衣衫破舊，滿臉黝黑的我來到城市加入城市人的行列是對城市人的一個絕妙的諷刺。城市，在我的心目中好陌生呦！”勿庸置疑，作為農村青年，來到城市大都背負著一種壓迫，大環境的壓迫，生活的習慣的壓迫，還有某種世俗的壓迫等等，因而生活得窩窩囊囊，別別扭扭，身上大都帶著一點灰色，于詼諧玩世中透出一種悲哀的氣息。
《流年》的小人物帶點灰色，但并無灰暗之感，作品中流布著一種嚴肅，一股正氣，蘊含著一種深刻，淡淡的悲哀氣息中透露出許多叫人深思的東西。文如其人，人如其人。作者夢帕也是一個嚴謹的人，他對生活與文學的嚴謹態度，由其艱苦的生活經歷與很強的事業釀造而成的。惟其嚴肅，他從不調侃文學，從不盲目的追趕文學新潮，他接納各種流派的表現技巧，全在于對現實人生的解剖與表達。因此，他的筆觸總是深入到人生和人性的隱晦處，以追求永恒的批判效果。這種批判的落腳點，是人性的弱點以及不健全的社會文化，它們共同泯滅了人性中許多美好的東西，使人性被無奈的扭曲。《冬天里最后一場雨》傳友這樣抒發自己的情愫：“云在信里說我給他寫信的時候有五個男孩追她，但最有競爭力的是我，然而我卻因為她女孩子特有的矜持（委婉的拒絕）便停步不前令她傷心至極。但強卻死命的追她，那時候強追她確有恬不知恥的味道，可強有‘一百次拒絕我還在一百零一次去追’的勇氣和信心，云說為什么死追她的不是我，而是強？”其實主人公當時有難言的苦衷，云是大學生，而主人公卻是打工仔，內心的自卑使主人公停止了追求的步伐，錯失了唾手可得的幸福。造成這一悲劇結果的當然是社會文化的弱點和人性的弱點所致。由于這些作品存在著內在的悲劇性與批判色彩，故他的文章讀后總給人在忍俊不禁的同時，平添一種凄惶感和厚重感。
“莫謂草廬無俊杰，自古山澤起英雄”。《流年》正是這樣一本草廬俊杰、山澤英雄的吶喊。

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