中國美術館館長、中國美術家協會副主席、理論委員會副主任，著名美術史論家、教授范迪安先生認為：
從二十世紀中葉以來，吳冠中先生一直嘔心瀝血于油畫民族化和水墨畫現代化的努力與探索，是中國美術界的重要楷模。他在中西藝術融合的探索實踐中做出了巨大的貢獻，創作了大批膾炙人口的藝術佳作，有的已經成為我們這個時代經典代表性的作品。吳冠中先生除了作品為人喜愛以外，更重要的是在吳冠中身上體現了中國知識分子藝術家獨立思考，追求真理，探索不息的寶貴精神。這種精神對于中國美術界啟發最大，激勵最大，我認為吳冠中的精神是一種時代的精神，是激勵人不斷追求藝術理想的精神。我想這種精神比他具體的作品影響還要深遠，是一種讓人震撼的力量。

　　成都美術學院副教授劉世華也曾撰文認為：
站在吳冠中的畫作前，任何人都不可能無動于衷。那飄逸優美的線條、斑斕絢麗的色彩、新穎獨特的形式感，折射出老藝術家純真的藝術心靈、桀驁不馴的藝術個性和對形式美的不懈追求。吳冠中不僅作畫獨樹一幟，其文章也是美妙絕倫。細讀吳冠中的文章，樸實無華，親切直率，毫無任何矯揉造作之感。我們從吳冠中的文與畫中，都能深深感受到吳冠中的人格魅力。
　
　　中國美術學院院長許江認為：
　　吳冠中先生是中國美術學院的一桿學術旗幟，是繼林風眠先生之后弘揚“國美精神”并形成一代業績的藝術大師。他的藝術是林風眠先生等開創的中西融合道路上的一座高峰。
　　吳先生的藝術融通中西，是當代中國藝壇的奇觀。在中國水墨繪畫方面，他力求出新；在油畫等藝術形式上他著力創造民族特色。這兩方面他都走得很遠，但在核心處又秉持中國人特有的“詩意”和“象心”來相通。所表現出來的探索精神和優秀品質，是他留給我們這個時代最重要的藝術遺產。

　　中國國家博物館館長助理陳履生認為：
　　吳冠中是20世紀中國畫壇上重要的畫家，他在20世紀70年代以來的若干個歷史時代中，為推動中國美術發展作出了重要貢獻。
　　改革開放以來，他在學術界提出了若干個問題。比如，改革開放初期，他提出繪畫形式美的問題；在上個世紀90年代，他提出“筆墨等于零”(意為：脫離了具體畫面的孤立的筆墨，其價值等于零)等等。這些都對美術界產生了重要的影響。盡管當時他的這些觀點受到一些人的質疑，但也正因為如此，更呈現出他的價值和意義。